手話と飛び立つ

ヨシ：そういえば、クニーは、去年公開された『エール！』ってフランス映画がエエっていうとったね。

クニー：そう、原題はLa Famille Bélier（ベリエ一家）。「歌」の映画だしね。

ヨシ：エリック・ラルティゴーÉric Lartigau（1964- ）監督で、主演はルアーヌ・エメラLouane Emera（1996- ）。フランスの第1チャンネルのテレビ局TF1 で放送されとったオーディション番組The Voice, la plus belle voix（ザ・ボイス、いちばんすてきな声）で見いだされた歌姫で、魅惑の声の持ち主やけど、そのルアーヌならではの役やった。

クニー：映画のプロモーションで日本に来たときに、監督も彼女も手話で話して、日本の手話話者に、「通じますか？」ってきいたら、だいたい通じてたらしい。

ヨシ：へえ。手話って、言語学的には自然言語とみなされてんねんけど、じつは、フランスの神父さんやったシャルル＝ミシェル・ド・レペCharles-Michel de L’Épée（1712-1789）が1760年に考案したのが最初の手話やといわれとる。アメリカ手話は、このフランス手話の影響うけてるらしねんけど、日本手話は、独自に考案、発達したみたいやね。

クニー：そういや、手話にも方言があるって聞いたけど？

ヨシ：筑波技術大学の大杉豊先生が「日本手話言語地図」いう動画つきデータベースを公開してくれてはるねんけど（http://www.a.tsukuba-tech.ac.jp/ge/~osugi/jslmap/map.html）、それ見たら、70歳代と30歳代やと、やっぱり70歳代の方が地方差があって、なかでも、なんでか「フランス」いう単語は、30歳代やと、京都府は他の都道府県と違ごた形を使こてるんやけど、この形、70歳代では、和歌山県で使われてる形やねん。で、70歳代の京都府は、大阪府でも半分使われてる別の形を使こてはるねんな。方言が移動してる。

クニー：ことばってのが、人間とともに在るもんだってことを感じさせるよね。

ヨシ：その点において、日本手話もフランス手話も、通じるとこがあるんかもね。

クニー：『エール！』の話にもどると、見せ場のオーディションでヒロインの歌う曲がミシェル・サルドゥーMichel Sardou（1947- ）ってとこがね。オーディションの審査員たちが、「え、サルドゥー歌うの？」って感じで。

ヨシ：ラジオ・フランスのオーディションのシーンで、サルドゥーの曲を歌いたいいうたら、最初、聞き返して、そんで、審査員長が小バカにしたように笑いながら、伴奏者に「知ってるか？」てたずねると、伴奏者は、知ってるけど、譜面がなかったら弾（ひ）かれへんと。

クニー：大衆歌謡だからね。

ヨシ：サルドゥーって、めっちゃ有名やけども。70年代やったっけ？

クニー：うん。で、そのサルドゥーのJe vole って曲、日本じゃ「青春の翼」って訳されてて、サルドゥー自身の自伝的な歌らしいんだけど、歌詞がヒロインの自立とダブるようになってるんだよね。

ヨシ：「おとうさん、おかあさん、わたしは旅立ちます」いうてね。

クニー：Je vole. の動詞 voler は「飛ぶ」なんで、「わたしは飛ぶ」ってことだけど、「旅立つje pars」にあわせて「わたしは飛び立つ」って訳したい感じ。

ヨシ：「飛び立つ」ってのは、s’envoler いう代名動詞があるんやけどね。これ、volerにenがついて、さらに代名動詞化したものやけど、このenは中性代名詞で、de là を代名詞化したもんやからね。つまりenは「そこから」いうことで、s’envoler は「そこから飛んではなれていく」いうことをあらわしとってん。

クニー：en ではじまる代名動詞って、s’enfuir（逃げ去る）もそんなニュアンスだね。s’en aller（行ってしまう）も、enがくっついてないけど、同起源だよね。「そこからはなれて行く」って感じ。

ヨシ：ほかにも、s’en sortir（～から脱出する、切りぬける）とか s’en revenir（～からもどってくる）なんてのもあるで。あと、代名動詞やないけどemporterも en + porterで「そこから持っていく」やね。

クニー：ファストフード店で« à emporter »は「テイク・アウト」だしね。

ヨシ：ほんで、反対にapporterは「持ってくる」と。

クニー：でも、volerもfuirもallerもsortirもrevenirも、直接目的語をとらない動詞、つまり自動詞なわけだけど、この場合の再帰代名詞seは、どういう役割だっけ？

ヨシ：これは、古い用法のなごりで、「主語の強調」といわれとるね。中世のフランス語やと、わりと自由にseをつけたりとったりでけたみたいやからね。それから、seが消えてしもたやつも。たとえば、approcher（近づく）は、他動詞のapprocher（～を近づける）が代名動詞になって s’approcher（近づく）になり、再帰代名詞が消えて自動詞のapprocherになったんやで。

クニー：代名動詞になると、ニュアンスのかわる語もあったりするよね。「あがる、のぼる」の monter とか、se monter になると、前置詞 à がついて「～に達する」とかになるし。

ヨシ：この monter って動詞、直接目的語をうしろにつなげて、「～をのぼる」になる他動詞としての monter もあるけど、この se monter は、その他動詞に再帰代名詞 se がついて意味的に自動詞になったもんやないね。

クニー：se lever みたいな、他動詞の lever「～を起こす」が代名動詞化して、意味的に自動詞の「起きる」になったケースとはちがうね。

ヨシ：自動詞の monter に、前置詞 à がついて「～に達する」になる語義があるんで、それの主語強調になっとるんかな。

クニー：でも、Le siège pour enfant se monte facilement sur le cadre du vélo.（チャイルドシートは、自転車のフレームにかんたんに載せられる）みたいにも使えるね。これは、monter sur（～の上に載る）から、se monter sur（～に上に載せられる）になってるから、受け身用法になってる。

ヨシ：どっちもありってわけやな。

クニー：他動詞のfermer「（直接目的語を）閉める」も、se fermer で「（主語が）閉まる」になるから、これは代名動詞にすることイコール「自動詞化」のケース。

ヨシ：どれくらい「動いてる」感じがするかっていう観点からすると、一番強いんが他動詞文で、つぎが代名動詞文、最後が形容詞。つまり、①On ferme la porte.（ドアを閉める）、②La porte se ferme.（ドアが閉まる）、③La porte est fermée.（ドアは閉まっている）いうふうに、①の他動詞文が一番「動いてる感」が強うて、つぎが②の代名動詞文。③の形容詞はもう「閉まってる」状態になってもうてる感じ。

 

Je me souviens...

クニー：souvenir って、代名動詞形か、非人称主語構文でしか使わないけど、これも元は自動詞だったわけ？

ヨシ：せやね。語源のラテン語の subvenire が sub + venire で「こころの下にあらわれる」いう感じ？　そこから「想いだされる」。さらに「憶えている」。よう似た単語の se rappeler は直接目的語をとるけど、こっちは se souvenir de で「de～ を想いだす」。でも、カナダの州でフランス語が公用語のケベックの標語は Je me souviens.で、de以下があれへん。

クニー：ケベック州のナンバープレートにも書かれてるやつだね。

ヨシ：1883年に建築家のウジェーヌ＝エティエンヌ・タシェEugène-Étienne Taché（1836-1912）が、州議事堂の紋章の下に刻んだんがはじまりらしけど、なにを憶えてんのか、はっきりせえへん。

クニー：ケベックといえば、ことしのカンヌで、グザヴィエ・ドランXavier Dolan（1989- ）がグランプリ獲ってさ！

ヨシ：クニー贔屓のドラン監督やな。

クニー：ミロリンもDVD借りてるって。

ヨシ：せやから誰やねん、ミロリンて？

クニー：ドランはケベック出身だからね。

ヨシ：一応、ぼくかてドランのDVDボックス持ってんで。見れてへんけど。

クニー：どうして見ないの⁈

ヨシ：いや、その、時間が……。なにしろ、この原稿だって──。

クニー：ていうか、そのドランの受賞スピーチがよくってさ。

ヨシ：ドラン、涙のスピーチやった。

クニー：シメのところで、19世紀の作家のアナトール・フランスから引用した Je préfère la folie des passions à la sagesse de l’indifférence.（わたしは無関心の賢さより、情熱による狂気を好む）には泣けたねー。

ヨシ：クニーのドランへの愛は passionnément（情熱的に）を通りこして à la folie（気も狂うほど）やなあ。

 

◇初出＝『ふらんす』2016年7月号