夜の大阪散歩

クニー：ヨシ！ この間はありがとう。大阪の街を案内してくれて！

ヨシ：上町台地をゆっくりと下ってんけど、車も入ってこられへん路地をぶらぶら歩いたり、うだつをつけた家の前を通ったり、大阪の風情もええもんやろ？

クニー：うだつって屋根につける防火壁のことだけど、実物見たの初めて。

ヨシ：「うだつが上がらない」の語源と言われとるね。

クニー：それにしても夜の散歩は楽しかったなあ。ヨシと別れてからも、空堀商店街を抜けて、心斎橋まで歩いたよ。「窓に君の影が～ ゆれるのが見えたから～」って口ずさみながら。

ヨシ：そりゃ、RCサクセションの「夜の散歩をしないかね」の歌詞や！

クニー：ヨシ、すごい、よくわかったね。

ヨシ：この連載も一緒にやって1年や。その間、クニーが好きなロックも勉強させてもろたで！

クニー：泣ける……。

ヨシ： 泣くのはええけど、ぜんぜんフランス語の話題をしてへん……。

クニー：アジャパー！

 

散歩を意味するフランス語

クニー：いま、散歩の話題をしたけれど、散歩で思い浮かべるフランス文学作品といえば、まずは何よりジャン＝ジャック・ルソーの『孤独な散歩者の夢想』だね。

ヨシ：原題はLes Rêveries du promeneur solitaire。4月からフランス語を始めた方は、単語を仲間で覚えて語彙を増やしまひょ。「散歩する」はse promener、「散歩」はpromenade。この単語を使って「散歩する」をfaire une promenadeとも言えます。

クニー：promenadeには「散歩道」の意味もあるね。ニースの海岸沿いにある「イギリス人通り」はPromenade des Anglaisって言うね。

ヨシ：同じ散歩でも、くだけた言い方でse balader、 baladeがある。ちなみに仏仏辞書プチ・ロベールを引くとse baladerはse promener sans but「目的なしに散歩する」、わざわざsans butて定義してる。つまり「そぞろ歩き」やな。Les Champs-Élysées（オー・シャンゼリゼ）いう有名な歌で、Je me baladais sur lʼavenue（あたしはこの大通りをぶらついてたの）て使われとったね。こういう語感は、やっぱ仏仏辞書を引いて確かめたいとこや。

クニー：フランス政府は、外来語を使わずフランス語を用いることを推奨しているけど、むかしウォークマンが出たときに、それに対応する単語としてbaladeurをあてたんだね。-eurは先ほどのpromeneurと同じく人を表す接尾辞だから、まさにbaladeurはぴったり。

ヨシ：他にも「遊歩者」というニュアンスでflâneurいうのんもあるね。

 

谷口ジローとフランス

クニー：散歩の話をしてたら、どうしても谷口ジローを思わずにはいられないよ。

ヨシ：今年の2月に亡（の）うなったなあ。散歩の作品は『歩くひと』（1990-1991）のこと？

クニー：そう。フランスでは本当に評価が高かったし、訃報も大きく取り上げられたね。特に『歩くひと』は、ご本人が日本ではあまり受け容れられなかったけど、ヨーロッパでは評価されたとおっしゃってる。

ヨシ：確かに谷口ジローはフランスやベルギーのBande dessinée（バンド・デシネ、以下BD）、特にBD作家エンキ・ビラルやメビウスの影響を公言してはるみたいに、ヨーロッパで受け容れられやすいフラットな絵が特徴やとは言えるね。

クニー：たとえば日刊紙Le Mondeの追悼記事では「マンガとBDの二つのアートを統合できる唯一の人物」と評されてる。

ヨシ：マンガとバンド・デシネは確かに「絵による物語」とは言えるかもしれへんけど、かなりちゃうもんやね。BDは、そもそも作品をalbum（アルバム）と呼ぶように大きな画集サイズで、イラストみたいなイメージもあるから、BD作家はdessinateur（デッサンを描く人、デザイナーやイラストレイターも含む）と言われとる。

クニー：それに対してマンガは、セリフやダイナミックなコマ構成がその特徴でBDとは対照的。だから今はマンガ、マンガ家を指すためにmanga、mangakaがそのまま使われて、すっかり定着してるね。

ヨシ：日本いうたら、マンガがすぐに頭に浮かぶやろけど、特に『歩くひと』みたいな作品は、ストーリーも特にあれへんし、セリフも少ない。近所を散歩する登場人物の姿や風景描写のウェイトが高い。それに谷口ジロー本人は絵ェだけ描いて、シナリオは別の人が担当している作品も多いから、彼がmangakaやのうてdessinateurと言われんのも納得やね。

クニー：『歩くひと』はフランスではL’Homme qui marche （Casterman）というタイトルで1995年に初めて翻訳・出版されたけれど、マンガのイメージしかなかったフランス人には衝撃的だったみたいだよ。

ヨシ：谷口ジローのインタビューによると、この作品は「詩を読んでいるみたいやcʼ［est］ comme lire de la poésie」、「音楽を聞いているみたいやcʼ［est］ comme écouter de la musique」ちゅう評判やったらしね（Jirô Taniguchi, L’Homme qui dessine - entretiens, Casterman, 2012）。

クニー：その後、多くの作品が翻訳されていくね。フランスでよく彼の代表作とされるのは『遥かな町へ』（Quartier lointain, Casterman, 2002-2003）で、この作品は2003年のアングレーム国際漫画祭で最優秀シナリオ賞を受賞している。

ヨシ：フランスとの関わりはほんまに多いね。メビウスがシナリオを担当した『イカル』（Icare, Kana, 2005）、ルーヴル美術館を舞台にした『千年の翼、百年の夢』（フランス語のタイトルはLes Gardiens du Louvre「ルーヴル美術館の番人たち」、Louvre édition, 2014）とか。おまけに、フランス政府の芸術文化勲章 Ordre des Arts et des Lettresのシュヴァリエ（騎士）の位も貰ろてはる。

 

マンガで学ぶフランス語

クニー：フランス語学習の話に戻るけれど、日本のマンガがフランスで多く出版され、フランスのBDも日本できちんとした翻訳が出ているから、オリジナルと翻訳を対比すると、とてもよい勉強になるよね。

ヨシ：せやね。たとえば『歩くひと』の紹介文には « Lʼhomme qui marche, à travers ses balades souvent muettes et solitaires,…» なんて、さっき言うてたbaladeが出てくるで。

クニー：「たいていいつも静かに孤独に、あてもなく歩いている男は……」という意味だね。おもしろいのは去年出た『孤独のグルメ2』（作・久住昌之、画・谷口ジロー）のフランス語タイトル。なんとLes Rêveries d’un gourmet solitaire （Casterman, 2016） !

ヨシ：「孤独なグルメの夢想」！ さっきのルソーの作品名をかけてるんかいな！

クニー：そうなのよ。それから『歩くひと』はさっきも触れたけど、セリフが少なくて、あったとしてもとてもシンプル。でもだからこそ初級の人にはとっつきやすいと思うよ。

ヨシ：たとえば？

クニー：サッカーボールをぶつけられて、子供たちに謝られたときのセリフ、「いいよ、いいんだ」はOn laisse tomber. Ce nʼest pas grave.

ヨシ：実際の会話で使えるセリフやな。

クニー：他にも細かいことだけど、壊れたメガネをみて、「メガネ！どうしたの？」というときは、« Tes lunettes, quʼest-ce qui tʼest arrivé ? »

ヨシ：メガネにちゃんと所有形容詞をつけへんと、話者の驚きを表せへんのやな。

クニー：そうそう！ なんて言っているうちに、紙数がつきちゃった！ 最近でたBD作家タルディの翻訳作品とか、巡回中の展覧会「ルーヴルno.9～漫画、9番目の芸術～」の話とか……ああ……できない。

ヨシ：Ce nʼest pas grave ! ぼくらには来月がある。それまでまたふらふらflânerieしまひょ！

 

◇初出＝『ふらんす』2017年5月号